作为情色大师阿勒列昂·波罗杰克（Walerian Borowczyk）的杰作之一，《狂爱仪式》（Ceremonie d'amour）呈现着雅致而狂乱的情色气息，如法国香颂一般，精致而充满着浓烈情欲，流转粘腻洋溢着自然主义的美感。
《狂爱仪式》改编自安德烈·皮耶尔·德·曼迪亚古斯（André Pieyre de Mandiargues）的同名小说。安德烈·皮耶尔是阿勒列昂·波罗杰克紧密的合作伙伴，波罗杰克曾改编拍摄过其小说《娼街》（La Marge），而这部小说也为安德烈·皮耶尔得到了一座龚古尔奖。从某种意义上，波罗杰克改编拍摄安德烈·皮耶尔的小说，对后者的成名起到了一定的作用。他们俩的合作甚至可以追溯到波罗杰克从事动画创作的时期，其作品《特殊收藏》（Une collection particuliere）中便使用了安德烈·皮耶尔收集的大量的色情插画作品，也成为了该片的一大特色。
从剧情上来看《狂爱仪式》，似乎前40分钟的剧情都是为了之后20分钟的床戏而设。马修·迦里耶（Mathiew Carrière）扮演的男主角在地铁里邂逅了玛丽娜·皮耶罗（Marina Pierro）扮演的女主角，这一场邂逅在导演的手中演绎得性感迷人。玛丽娜作为一个地铁内站街的妓女，与男主角偶遇时，正坐在地铁里补妆，男主角坐在她边上，通过余光观测她的外貌与一举一动。玛丽娜似乎也注意到了男主角充满欲望的目光，有意无意中拿出了镜子，涂摸着口红，并不时用舌头舔着嘴唇。导演的镜头琐碎而仓促，衬托出男主角紧张刺激而心痒难搔的心情。镜头顺着男主角的视角出发，快速地在女人身上各个部位游走，忽尔又有所停滞，喘息片刻。当女人拿出镜子，镜头整个停滞，成为了男主角的视点，看着女主角用舌舔画着嘴唇，接受着这样无声的挑逗。
男人在地铁内的座椅上挑逗着女人的情欲，波罗杰克的镜头构图中，往往以模糊的物体前景配合自然光线，形成一种暧昧不清的特殊氛围。焦距对着处于中景的男女，镜头带着节奏感得在身体局部与面部特写中切换，还不时插入一些无关紧要的其他事物，比如地铁、行人等等。这样的表达，无法将激情戏一览无余，而且多数时间，观众压根看不清出激情的全景以及完整清晰的胴体，同样也无法对身体细节一饱眼福。但导演却通过这样的手法，遮遮掩掩，在朦胧中，制造出夜色张惶的感觉，把公共场合下野战中惊慌而刺激、左顾又盼的氛围烘托出来，男女之间感情层次也随着挑逗的深入而欲加高涨，半推半就、欲拒还迎等词汇自然而然地在镜头下展现开来。
之后他们又来到了一家教堂，继续进行着先前的挑逗，在场景的切换时候，导演增加了一些街景。路上的行人行色匆匆，谁又能想到这对外表冷静的男女，内心的欲火就快遏抑不了，喷薄而出。于是再一次的场景切换，女人带男人回到了家，激情终于揭开序幕。
男人似乎把控着主导，他甚至用细绳绑住了女人的双手，他命令女人讲述以往的情爱经历，这样可以催动他的情欲，他抚摩着女人的大腿、私处，感受着女人肌肤带来的诱惑。女人的家中养着蝴蝶，据称是其前主人从南美进口来的，她也曾做过别人的性奴，每当想起这段经历她都忍不住作呕。镜头时不时地切换到周围那些布景、道具，导演如此设计的目的并不是为了交代场景的空间感，而是为了以意象的方式，去实现某种隐喻，比如蝴蝶突然停在女人的私处，把女人敏感而潮湿的私处所具有的能指意义通过蝴蝶的本体所指诠释出来。
男人继续把控着情爱的主导，他甚至沉迷于女人性虐口述，如此话语催长着男人的欲望，他终于忍受不了，将女人的头按在了身体的勃起。在这段激情戏上，导演通过诗句般的口述来作为激情时的背景，用小说中对情爱感受的文字叙述旁白，来衬托情欲中的暗潮汹涌。男人低沉的喃喃细语，随着激情的温度而起伏，最终在喷射时转为喘息。男人命令着女人舔干净性器来迎接第二次的插入，那些细腻而几乎裸露的语言是如此的直露而不加遮掩，即使灯光晦暗、光影班驳，却丝毫掩盖不了肉欲的袒诚相对。
突然间情欲的天平直泻，女人翻身而上，近乎女巫似的指甲，撕裂着男人的胸膛。观众甚至来不及有所准备，甚至以为这是一场出自魔幻的梦魇。作为超现实主义的死忠，波罗杰克青睐于这样恶作剧式的倾泻剧情，男女位势的急转，同时也标志着整个剧情的急转。先前充斥着古典主义细腻的情欲流转，突然间就变成了宗教意味十足，近乎神秘仪式化的影象。巫女符号化的尖利指甲配合着咒语般的吟颂，女人顿时变化成为情欲的恶魔，咒骂着男人，这是大法师的邪灵附体，还是女人戏剧人生的谢幕，或者是在暗示女性对于交欢的性态度，最终都难以离开如蜘蛛般的生物本能，都无法从电影本身来权衡分清，骤然急变的剧情更象是导演恶趣味的玩笑。
男人失了魂似的按照女人最终的指示，来到了河边，果然遇到了河中洗浴的少女，并拾起了她的衣裙。突然间裸体的少女用银质匕首刺中胸口，停止呼吸，赶来的警察不由分说，拘捕了男人，而边上旁观的乞丐一口咬定男人谋杀了少女。随着路人们一片喊骂，警察带着男人离开，影片也终告落幕。
深受古典主义美学影响的波罗杰克在这部电影中，并没有如以往《娼街》中那样，以充满美感的全景镜头来展现女性的肉体之美，反而是侧重氛围烘托，以快速切换的蒙太奇，将带有隐喻的影象符号：蝴蝶、图画等等与情欲中男女的局部特写穿插在一起，以表达男女双方在情欲中精神上所产生的种种离奇而迷乱的激荡。导演一方面，以自然光影结合模糊前景中的种种隔断遮掩，来实现略影略显的环境氛围，而镜头的焦距始终对准处在中景或者是远景位置的男女肉体，来制造空间层次，使观众产生偷窥的心理感觉；与此同时，朦胧光影摇晃叠加，也催动现场的情欲达到了高潮。另一方面，导演沿用了文字小说中大量的对白，作为挑逗的背景，在电影对白上，导演细分为三种：男女挑逗的耳语、诗样而直露的男性情欲感观细诉、以及女性咒语吟唱般的咆哮，以此来实现情欲戏剧化的阶段分布。更在背景音乐上，以宗教感的风琴奏鸣与器乐轰鸣进行对比来表现男女位势的急转，可为匠心独具。
作为超现实主义者的波罗杰克，还是给予了影片一个荒诞而超现实的结局，使得整个影片最终从情色电影的轨道上倾覆，成为了诡异的神秘主义作品，女人的身份最终没有揭晓，而结局宗教寓意式的设计仍然带着浓烈的嘲讽与隐射。
