他们还在说色戒
陶杰
但两个半小时的戏，细节逼真，枝叶丰盛，李安的补白不但把张爱玲这个如梦的短篇立体了，看完电影，回头再读小说，方悉李安不但是张爱玲的隔世知音，还更是转身托世，不禁拍案惊奇。
千呼万唤， 《色，戒》出场，20多页的小说，拍成两个半小时的长戏，大家都看大师傅这席酒菜如何烹调。
结果不但不令人失望，更是喜出望外。电影版《色，戒》，首先显示李安是一位补自的大师。就像万里长城，长期风沙侵蚀，农民拆卸，文革破坏，据说今天“万里”只剩三分一以下。许多颓砖败瓦，丢弃山头，空对一片苍烟日落的天空。
小说版写得残缺模糊，就像只剩三分一的长城颓砖败瓦。李安的工作，是把这截长城修复起来，而且看上去，其用料和手工，不跟两千年前战国时代的长城建筑风格一模一样，也要像明朝的，看上去今古合一，天衣无缝。
用文字来“填写”这篇小说尚且困难，何况精雕细琢的张体文字，要化为影像。怪不得导演说，拍《色，戒》耗尽精力，把导演和男主角梁朝伟都折腾得剩一把骨头加一张人皮。修复长城，哪里容易?但两个半小时的戏，细节逼真，枝叶丰盛，李安的补白不但把张爱玲这个如梦的短篇立体了，看完电影，回头再读小说，方悉李安不但是张爱玲的隔世知音，还更是转身托世，不禁拍案惊奇。
林奕华
我认为是《色，戒》／李安为华人电影树立的里程碑：男人作为“猎人”必须承受的压抑、钳制、伪装，就这样被一个懂得他的“猎物”彻底释放。
李安用三次幽会交代易先生与王佳芝在关系上的变化。第一场次先生来势汹汹，扯头发，撕破衫，一切符合强势男人的架式，尽是霸王硬上弓。但做完后他快乐吗?满足吗?倒更像公事公办一场。第二次是姿势先行，两人的地位比第一次相对平等，因为过程是探索式的。到第三次，经历过第二次的互相包容——彼此已大约摸到对方的需要——李安让王佳芝作出最大胆的举动：她蒙住易先生的眼睛，要他在一种不安全感之下体验高潮的到来。
镜头多次在汤唯与梁朝伟的反应来回切割。女上男下的这段较劲戏，男方感受明显被女方控制，梁朝伟把几次接近爆发却又被汤唯按住的紧张演得丝丝入扣，直至真已忍无可忍，从他喉头发出的那一声既痛楚又畅快的嘶叫，我认为《色，戒》／李安为华人电影树立的里程碑：男人作为“猎人”必须承受的压抑、钳制、伪装，就这样被一个『董得他的“猎物”彻底释放。
难怪易先生会把王佳芝视为“知己”。读到张爱玲这样写我们还不是太明自，直至李安以他的诠释解开了这个谜——易先生才是真正的“猎物”。
[ 本帖最后由 太平万岁 于 11-28 17:46 编辑 ]
